よく聞きますね。「II-V-I」。これは「ツー、ファイブ、ワン」と言います。ジャズだけでなく、ロックやポップスの演奏や作曲では必ず出てくる言葉です。

考えられるコードの組み合わせは大変多いにもかかわらず、大変多くの曲がこの１つの組み合わせで作られています。私たちはこのパターンで作曲された歌やメロディーを好む傾向があります。そして、私達の耳はこのII-V-Iと呼ばれるコード進行に引き寄せられます。II-V-Iとはどういうものでしょうか。

II-V-Iは一つのキーにつき一つ

多くの曲は一つの調（英語：key、キー）で作られていて、II-V-Iは一つのキーにつき一つしかありません。

ここでは代理コードのVの話は省略します。上級ジャズ理論では一つのキーにいくつもII-V-Iを想定することができます。しかし、それらはこの基本のII-V-I、つまりそのキーに一つしかないII-V-Iを元にしないと想定することがでません。

II-V-IとIV-V-I

II-V-IまたはIV-V-Iは（中世以降の）西洋音楽において最も多く使用され、最も重要なコード進行です。 クラシックやロックミュージックでは、II-V-IよりIV-V-Iが多く使われますが、この二つは基本的に同じものです。

ここで「同じこと」と言っているのは機能のことです。

コードの基本機能は、トニック、ドミナント、サブドミナント

ジャズを含む西洋音楽の和声（英語：harmony、ハーモニー）基本機能は、トニック（TONIC）、ドミナント（DOMINANT）、サブドミナント（SUBDOMINANT）の３つです。

他の機能はすべてこれらの3つの機能から派生したもの、または関連するものです。

• IIはサブドミナント（Sub Dominant）機能を持っています（IVも同様です）
• VはDominant関数を持つ
• Iはトニック機能を持っています

この「機能」とはどういうことでしょうか。音楽ではこれらの機能は、音楽を聴く人にそれぞれ違った印象を与える役割を持っています。

• トニック：固定、安定、センター、元、など
• ドミナント：動き、不安定、変化、発展、など
• サブドミナント：ドミナントの「サブ」、つまりドミナントの補足的役割で、ドミナントコードの代わりをしたり、ドミナントコードへの期待感を与えたり、ドミナントコードを引き継いで余韻を与えたりします。

II、V、Iの機能として使われているこれらの言葉は、私たちの感情を説明する言葉に似ていると思いませんか？